La película comienza con una escena perturbadora pero que será la esencia de toda la cinta: vemos un video grabado con un celular donde una joven adolescente le pide ayuda a una famosa actriz para que pueda estudiar actuación, ya que su familia conservadora no se lo permite, mientras la escuchamos cada vez se desespera más hasta que agarra una cuerda y al parecer se suicida.

Este video va dirigido a la actriz Behnaz Jafari, una persona popular en Irán, papel que realiza la misma Behnaz; ella le pide ayuda al director con el que está trabajando en ese momento, Jafar Panahi, para que vayan a investigar que pasó con la niña.

De esa forma tanto la actriz como el director no actúan ningún papel, son ellos los que entran a la ficción de ir a buscar a la joven. Otra vez, el director combina el documental con la ficción y lo hace de una manera sutil y creativa.

Behnaz y Jafar inician un viaje por las montañas de Irán en busca de la niña. En su camino se encontrarán con diferentes personajes que muestran la idiosincrasia de la sociedad, sus leyes, sus costumbres y su ideología de que una mujer no puede estudiar sino que tiene que casarse.

Con tomas largas y simples pero bien diseñadas , unos diálogos metafóricos y honestos y escenas con un simbolismo brutal, Tres rostros nos lleva a un mundo donde el director se enfoca en darle vida a tres personajes, tres distintas generaciones, la joven que quiere ser actriz, la actriz consagrada y una actriz del cine de antaño iraní que no sale a cámara pero  que fue obligada a dejar la actuación. El viaje que realizan es una metáfora de la vida de estas tres mujeres.

La cinta les hace un homenaje,  aplaude su fuerza para querer actuar en un lugar donde está mal visto no casarse y cuidar de su esposo e hijos. Las fortalezas de Tres rostros son muchas, su poderoso guion, su fotografía sencilla pero con muchos significados y sus personajes ambiguos; un largometraje de uno de los directores más creativos de la actualidad y, por su puesto, uno de los  más valientes.